BEASTIE BOYS.

EN SAMTALE OVER BEATET

Beastie Boys får ofte en rap til at lyde, som om tre personer på samme tid ved, hvor en sætning skal hen. Ad-Rock, Mike D og MCA overtager linjer fra hinanden, fremhæver et sidste ord og ændrer konstant stemmens position i forhold til beatet. Det samspil er mere end en måde at bevare energien på. Det gør gruppen genkendelig, når den underliggende musik skifter karakter. En rå guitar, et funkfiguur eller en omhyggeligt ordnet samplecollage kan danne baggrunden; den fælles timing forbliver det samlende element. Lyt til de korte øjeblikke, hvor en stemme ikke kun leverer sin egen linje, men også justerer retningen for en anden stemme.

NYSGERRIGHED SOM UDGANGSPUNKT

Gruppens styrke ligger ikke i at vogte over én snæver musikalsk grænse. Hiphop, punk, funk og instrumentale grooves kan få en plads i det samme repertoire. Det gør pladerne nogle gange overraskende, men det stiller også et tydeligt lyttefelt: hvordan forvandler tre musikere deres forskellige interesser til et fælles album? En lydfragment er ikke kun en henvisning til en anden optagelse. Det kan blive en accent, en overgang eller et nyt miljø for stemmerne. Også et spillet instrument behøver ikke fungere som modpol til sampling. Gruppen behandler sådanne midler som dele af det samme værk, med rytmen som det fælles sted, hvor de kan mødes.

DEN DIREKTE INDGANG

Licensed to Ill udkommer i 1986 og indeholder blandt andet No Sleep till Brooklyn og Fight for Your Right. Kombinationen af store riffs og udtryksfuld vokalenergi gør pladen til en direkte indgang. Det giver mening at høre denne tiltrækningskraft uden at fastlåse hele karrieren derved. Gruppen vil omforme forholdet mellem stemmer, instrumenter og produktionsmidler på ny. Den tidlige præsentation er ét kapitel, ikke en manual til alt, hvad der følger. Sæt en sang fra dette album ved siden af et nummer fra Paul's Boutique og lyt til, hvor tyngdepunktet ligger. Gruppen forbliver genkendeligt den samme, mens baggrunden kan indeholde flere detaljer og en anden slags bevægelse.

EN COLLAGE, DER FÅR DYBDE

Paul's Boutique følger i 1989. Pladen inviterer til ikke kun at følge rapperne, men også rummet omkring dem. En basfigur holder en sang i gang, mens korte lydfragmenter kommer og går. Nogle gange skaber en sådan tilføjelse en joke; andre gange ændrer den spændingen i hele takten. Samplet bliver dermed til kompositionsmateriale. Lytteren behøver ikke at genkende hver oprindelse for at forstå resultatet. Det handler også om den plads, et fragment får i dette nye miljø. The Sounds of Science og den lange afsluttende suite B-Boy Bouillabaisse lader forskellige skala-niveauer høres: En enkelt vending kan tælle, men også organiseringen af mange løse dele.

INSTRUMENTERNE VENDER TIL SAMTALEN

På Check Your Head fra 1992 får selvspillede instrumenter en fremtrædende plads ved siden af beats og raps. Valget gør ikke repertoiret pludselig mindre hiphop. Det åbner en anden måde at lade klange reagere på hinanden. En basfigur kan bevæge sig gennem en groove uden hele tiden at gentage præcis det samme fragment; trommer og keyboards kan give stemmerne et andet åndedræt. Samtidig forbliver montage-tanken til stede i den måde, hvorpå et album samler forskellige typer numre. Bandet bygger ikke en stram mur mellem at rappe og at spille. Glæden opstår netop i muligheden for at skifte middel undervejs og alligevel tage den samme fælles energi med.

SPÆNDING MELLEM RÅ KANT OG DETALJE

Ill Communication udkommer i 1994 og giver med Sabotage en tydelig indgang til gruppens skarpe side. Albummet indeholder desuden helt andre musikalske bevægelser. Den mangfoldighed fungerer bedst, når man ikke reducerer pladen til dens mest kendte sang. En rå start kan give plads til en groove, der i højere grad støtter sig til små accenter. Stemmernes tone kan også ændre sig: begejstrede, tørre, legende eller mere indadvendte. Bag et første indtryk af løs spontanitet ligger valget af, hvilke dele der kommer efter hinanden. Det er et vigtigt kendetegn ved Beastie Boys. Deres album gør kontraster til en form, i stedet for at lade alle sange lande på samme måde.

KLANGPALETTEN BLIVER STØRRE

Hello Nasty følger i 1998 og indeholder Intergalactic. Det er en ny lejlighed til at høre, hvordan elektroniske klange og gruppens stemmer kan støtte hinanden. Genkendeligheden behøver ikke at være afhængig af én bestemt trommelyd eller guitar. Den opstår af timing, variation og den måde, hvorpå et omkvæd løsriver sig fra helheden. I et tætpakket arrangement kan en kort stilhed pludselig få stor vægt. En kompakt vokalfrase kan genoprette opmærksomheden, efter baggrunden har åbnet flere retninger. Lyt derfor også til det, der midlertidigt forsvinder. Gruppen bruger den tilgængelige plads lige så bevidst som ophobningen af lyde; begge dele gør sangens bevægelighed forståelig.

ALBUM SOM SÆRVÆR DEN VERDENER

At samle Beastie Boys på vinyl er en invitation til at behandle albummene som separate verdener. Paul's Boutique kræver opmærksomhed på detaljer og overgange, mens et efterfølgende LP kan vælge et andet forhold mellem at spille, sample og rappe. En digital udvidelse er derfor ikke nødvendigvis lig med tracklisten på hver presning. Se produktdataene for den tilknyttede udgivelse og lad det oprindelige albumkerne forblive en selvstændig helhed. På kunstnersiden står plader og historier sammen. Begynd med en sang, der gør dig nysgerrig, lyt derefter til dens omgivelser, og gå først derefter videre til den næste plade. På den måde bliver mangfoldigheden hørbar uden at gruppens fælles karakter forsvinder fra billedet.

Læs Album Story om Paul's Boutique. På ARTIST-SIDEN for Beastie Boys finder du pladerne og historierne samlet.

Se Paul's Boutique fra Beastie Boys på vinyl. Produktsiden angiver udgaven og den aktuelle tilgængelighed.

ON THE SJELF.

BEASTIE BOYS – Paul's Boutique (1LP Vinyl)Beastie Boys – To the 5 Boroughs (3LP Vinyl, Boxset)BEASTIE BOYS – Some Old Bullshit (1LP Vinyl)BEASTIE BOYS – Licensed To Ill (1LP Vinyl)BEASTIE BOYS – Check Your Head (2LP Vinyl)

Se alle plader fra Beastie Boys